挑战

• 两个要点：完成后感到满意，需要刚好合适的努力。
• 因此，挑战因人而异。
• 与心流中的掌控感有关，一个选择既不能难道令人无法影响，也不能过于确定，使人没有影响的动力。

• 挑战是动态的，同一位挑战者不同的时段对挑战的要求不同（一般越往后对难度的要求越高。）

玩

• 玩的本质
• 玩是一种思维方式，一种活动的方式。
• 玩有4类，可以以此觉得玩家的体验目标

ㅤ	自由形式	规则形式
竞技类	规则较少的运动	足球
机会类	挑选东西	赌博
带入类	过家家	剧场
眩晕类	转圈圈	滑雪、爬山

• 玩家的类型：
• 竞争
• 探索
• 收集、成就
• 娱乐

• 参与度

故事预设

• 例如两个人互打，就是两组数据互相影响的故事预设。

• 背景故事也是故事预设，比如塞尔达传说中的盖农、力量三角都可以算是故事预设。

• 故事预设的作用是让游戏的正规系统对玩家来说具有可玩性，即对正规系统的再解释。
• 玩家想着射的是外星人而不是方块，就会好玩多了。

角色

• 塑造角色时的四个问题：
• 这个角色想要什么？
• 这个角色需要什么？
• 玩家期待什么？
• 玩家恐惧什么？

• 媒介和移情：媒介指玩家即角色（泰坦陨落中的铁驭），移情指玩家与角色建立了情感连接（美末）
• 媒介角色 要尽可能避免做出与玩家自由意志不符的事，即尽可能避免自我选择。

故事

• 故事要具有不确定性，即不知道会发生什么。电影、书本中故事的不确定性通过时间的推进而被解答；游戏中故事的不确定性通过玩家的游玩来解答。
• 因此，很难把控游戏中故事的不确定性。

• 线性游戏叙事：玩家只有达到某个条件（如击败Boss）,故事才会有所进展，否则故事将重来或停滞。

• 分支游戏叙事。主要问题是故事的规模。

• 构建世界：即构建世界观。

冲突（情节发展）

• 冲突的类型：玩家与玩家，玩家与系统，玩家与多个玩家，团队与团队。

• 不断升级的冲突制造紧张感和悬念，如欲扬先抑。

• 电影中紧张感转换为舒适感的模式为“找到方法→解决冲突”，在找到方法时，观众的情绪就舒展了。

• 游戏中的模式不是这样，找到方法后，玩家还需要解决冲突，才能转换为舒适感。